Фестиваль художніх фільмів в Гданську у 1982 році скасували. Захід не відбувся, оскільки ввели воєнний стан у країні. Стрічки знімали з прокату або не випускали у телевізійний етер, залишали на полицях, тому вони й роками чекали на прем’єру. Згодом кінотеатр Iluzjon Національного кіноархіву (FINA) надав можливість відвідувачам подивитися фільми, які могли б скласти програму Фестивалю польського кіно в Гданську, пише gdansk-trend.eu.
Політичні причини
Через воєнний стан масштабний кінематографічний захід не проводився в 1982 і 1983 роках. Можна тільки уявити, як могли б виглядати сторінки з альтернативної “Історії польського кіно”. Політика 80-х років часто вступала між польським кіно, його фестивалем і глядачами.
Оцінка 1980-х років у польському кінематографі досі викликає значні суперечки серед кінознавців, критиків та глядачів. Одні бачать у ньому останнє велике десятиліття польського кіно перед кризою, пов’язаною з необхідністю адаптації до нових ринкових і культурних реалій, інші – період, коли продукція, створена в Польщі, почала занепадати за рівнем популярності, а нова так і не з’явилися. Однак оцінка перших двох сезонів десятиліття виключена з цих суперечок.
Ознайомлення з пресою того періоду свідчить, що й сучасники сприймали кіно, створене на хвилі революції “Солідарності”, з великою надією та ентузіазмом. Здавалося, що, скориставшись політичною лібералізацією, польське кіно нарешті займеться тими темами, про які досі приречено мовчати, і водночас повноцінно розвине свої мистецькі крила.
Подібні голоси переважали в репортажах з Фестивалю польського кіно 1982 року в Гданську. Заходу винятково пощастило на хороші, важливі та резонансні фільми, вплив яких на розвиток польського кінематографа протягом десятиліття неможливо переоцінити. Як би банально не звучали фрази про “блискучий сезон” 1981/1982, у цьому шаблонному кліше є чимало правди.
Фестиваль 1982 року був винятковим не лише через якість представлених на ньому фільмів. У Гданську можна було відчути політичні заворушення, які все ще – понад два роки після підписання серпневих угод – все ще відроджували Народну Республіку Польща. Обговорювали цензуру, стан кіноіндустрії, систему прокату та становище молодих кінематографістів. Це був також останній раз, коли до Гданська приїхала рекордна кількість іноземних критиків, чиї репортажі з фестивалю мали значний вплив на подальшу міжнародну кар’єру кількох режисерів на чолі з Кесьльовським.
Фестиваль усіх регіонів
Темою, яка домінувала на заході були передусім історичні поселення, особливо сталінської доби. Цю тему безпосередньо підхопили такі назви, як “Там був джаз” Фелікса Фалька, “Мати королів” Януша Заорського, “Допит” Ришарда Бугайського, “Великий біг” Єжи Домарадзкого. Тема сталінізму в кінематографі Польської Народної Республіки підіймалися й раніше, досить згадати “Людину з мармуру”. Однак ніколи раніше не було такої інтенсивності фільмів на цю тему за такий короткий проміжок часу, які настільки відкрито протистоять кримінальній природі цього періоду. В одному із захоплених репортажів із Гданська проголошували: “польське кіно тепер стає голосом суспільства, яке після майже тридцяти років нарешті отримало інструменти, щоб мати можливість бачити, а отже, розповідати свою власну історію”.
Автори робіт також наголошувати на демонстрації сталінізму. Він був показний з точки зору пролетарської сім’ї, яка стала його жертвою – кожному з чотирьох титулованих братів Королів система шкодить і перемелює по-своєму, навіть якщо він опиняється в ній і робить кар’єру. У 1982 році образ героїв робітничого класу, зраджених системою, все ще мав у собі політично вибуховий потенціал. Зрештою, панівна партія все ще посилалась на ідеологію, яка відводить центральну роль робітничому класу, і перебуває в постійному конфлікті з реальними робітниками, об’єднаними в “Солідарність”.
У своєму протистоянні сталінській системі Бугайський пішов ще далі в фільмі “Допит”. У ньому глядачі побачили сталінізм, зображений з точки зору випадкової жертви, яка потрапила в машину терору: другорядної співачки, яка потрапляє у в’язницю через те, що служби хочуть обтяжити її вимушеними свідченнями знайомої людини. Сцени тортур, яким піддається жінка, викликали жваву реакцію глядачів і критиків, які писали про фестиваль. Хоча цензура досить сильно обрізала фрагменти, присвячені фільму Бугайського, до преси дійшли захоплені думки про те, що, коли фільм Бугайського вийде на екрани, польське суспільство побачить всю правду про сталінський терор.
Під час фестивалю ще не було відомо, чи буде воно справді поширене. “Допит” майже не дійшов до глядачів Гданська. Тривалий період невизначеності щодо долі Анджея Вайди, який був готовий викласти весь свій політичний капітал у відносинах з владою на захист фільму Бугайського, дозволило показати “Допит”. Керівники вирішили, що це бути менш політично витратним. Для обмеженого прокату, а не для примусового припинення виробництва. Незважаючи на мінімальний медіапоказ, блокування інтерв’ю з режисером і невелику кількість копій, фільм досяг чудового результату: перед кінотеатрами вишиковувалися черги. Бугайський став одним із найгарячіший на рубежі 1982 і 1983 років”. Імена польського кіно – хоча його послідовні назви ніколи не повторювали успіху “Допиту”, він залишається одним із найважливіших режисерів 1980-х років.
Наслідки скасованого свята
У 1983 році Гданський фестиваль викликав у світі значно менше інтересу. Ситуація в Польщі, сповнена напруженості та побоювань, що одна зі сторін може завищити ставки та перевернути таблицю, нормалізувалася та перестала привертати увагу світової громадськості. Такого вибуху, як у 1981-1982 роках, кіно 1980-х ще не переживало. Хоча його відлуння ще можна знайти на фестивалі 1983 року, наприклад у “незалежних іграшках” Роберта Ґлінського, який продовжив тему зведення рахунків зі сталінізмом. Злочинна система зображена у фільмі в жорстоких іграх дітей, які проводять час в одному дворі.
Кінематограф 1980-х, навпаки, так і не реалізував потенціал, який відкрив фестиваль 1982 року. Головним чином через прогресуючий економічний спад, який неможливо було вирішити за тодішньої системи. Колапс призводить до зменшення виробничих потужностей польського кіно, дедалі більше кінематографістів, користуючись лібералізацією паспортної політики, починають шукати можливості працювати за межами Польщі. Тема історичних поселень, яка у “Гданську 82” домінує в польському кіно 1980-х, також швидко починає їсти власний хвіст, впадати в інтелектуальну та мистецьку лінь.
Як відомо, в 1981 році частина Польської об’єднаної робітничої партії планувала взяти владу в країні на основі армії, щоб заборонити і втихомирити “Солідарність” в умовах воєнного стану – цей сценарій не реалізувався, оскільки влада СРСР відкликала своє зелене світло в останній момент. Ми не знаємо, скільки триватиме воєнний стан, але з великою ймовірністю він міг би перешкодити проведенню фестивалю 1982 року.
Відновлення програми 1982 року
Фахівці згодом вирішили почати роботу щодо відновлення програми того часу. Вони думали як скласти програму нашої багатогалузевої діяльності, тобто, що планують показати глядачам у цей особливий час.
У кінотеатрі Iluzjon у вересні 2022 року представили фільми, які, на думку організаторів, могли б скласти програму Фестивалю польського кіно 1982 року. Огляд відкрився показом фільму Ришарда Бугайського “Допит”. Після перегляду відбулося перформативне читання збірок до цього відомого фільму.
У рамках огляду заходу “Гданськ 82. Фестиваль, який не відбувся” глядачі також змогли побачити, серед іншого, “Випадок” Кшиштофа Кесьльовського та “Самотню жінку” Агнешки Голланд. Покази супроводжувалися зустрічами з авторами та дебатами.