Фестиваль художественных фильмов в Гданьске в 1982 году был отменен. Мероприятие не состоялось, поскольку было введено военное положение. Ленты снимали с проката или не выпускали у телевизионного эфира, оставляли на полках, поэтому они годами ждали премьеру. Впоследствии кинотеатр Iluzjon Национального киноархива (FINA) предоставил посетителям возможность просмотреть фильмы, которые могли бы составить программу Фестиваля польского кино в Гданьске, пишет gdansk-trend.eu.
Политические причины
Из-за военного состояния масштабное кинематографическое мероприятие не проводилось в 1982 и 1983 годах. Можно только представить, как могли бы выглядеть страницы альтернативной «Истории польского кино», если бы на начало лет. Политика 80-х годов часто выступала между польским кино, его фестивалем и зрителями.
Оценка 1980-х годов в польском кинематографе до сих пор вызывает значительные споры среди киноведов, критиков и зрителей. Одни видят в нем последнее большое десятилетие польского кино перед кризисом, связанным с необходимостью адаптации к новым рыночным и культурным реалиям, другие – период, когда продукция, созданная в Польше, начала приходить в упадок по уровню популярности, а новая так и не появилась. Однако оценка первых двух сезонов десятилетия исключена из этих споров.
Ознакомление с прессой того периода свидетельствует, что современники воспринимали кино, созданное на волне революции «Солидарности», с большой надеждой и энтузиазмом. Казалось, что, воспользовавшись политической либерализацией, польское кино наконец-то займется теми, о которых до сих пор обречено молчать, и полноценно разовьет свои художественные крылья.
Подобные голоса преобладали в репортажах с Фестиваля польского кино в 1982 году в Гданьске. Мероприятию исключительно повезло на хорошие, важные и резонансные фильмы, влияние которых на развитие польского кинематографа в течение десятилетия невозможно переоценить. Как бы банально ни звучали фразы о «блестящем сезоне» 1981/1982, в этом шаблонном клише есть немало правды.
Фестиваль 1982 года был исключительным не только из-за качества представленных на нем фильмов. В Гданьске можно было почувствовать политические беспорядки, которые все еще – более двух лет после подписания августовских соглашений – все еще возрождали Народную Республику Польша. Обсуждали цензуру, состояние киноиндустрии, систему проката и положение молодых кинематографистов. Это был последний раз, когда в Гданьск приехало рекордное количество иностранных критиков, чьи репортажи с фестиваля оказали значительное влияние на дальнейшую международную карьеру нескольких режиссеров во главе с Кеслевским.
Фестиваль всех регионов
Темой, которая доминировала были прежде всего исторические поселения, особенно сталинского времени. Эту тему непосредственно подхватили такие названия, как «Там был джаз» Феликса Фалька, «Мать королей» Януша Заорского, «Допрос» Ришарда Бугайского, «Большой бег» Ежи Домарадзкого. Тема сталинизма в кинематографе Польской Народной Республики поднималась и раньше, достаточно упомянуть «Человек из мрамора». Однако никогда раньше не было такой интенсивности фильмов на эту тему за столь короткий промежуток времени, которые настолько открыто противостоят криминальной природе этого периода. В одном из восторженных репортажей из Гданьска провозглашали: «польское кино теперь становится голосом общества, которое после почти тридцати лет наконец-то получило инструменты, чтобы иметь возможность видеть, а значит, рассказывать свою собственную историю».
Авторы работ также подчеркивали демонстрации сталинизма. Он был показан с точки зрения пролетарской семьи, которая стала его жертвой – каждому из четырех титулованных братьев Королей система вредит и перемалывает по-своему, даже если он оказывается в ней и делает карьеру. В 1982 году образ героев рабочего класса, преданных системой, все еще имел в себе политически взрывной потенциал. В конце концов, господствующая партия все еще ссылалась на идеологию, отводящую центральную роль рабочему классу, и находится в постоянном конфликте с реальными рабочими, объединенными в Солидарность.
В своем противостоянии сталинской системе Бугайский пошел еще дальше в фильме «Допрос». В нем зрители увидели сталинизм, изображенный с точки зрения случайной жертвы, попавшей под машину террора: второстепенной певицы, которая попадает в тюрьму из-за того, что службы хотят обременить ее вынужденными свидетельствами знакомого человека. Сцены пыток, которым подвергается женщина, вызвали оживленную реакцию зрителей и критиков, писавших о фестивале. Хотя цензура достаточно сильно обрезала фрагменты, посвященные фильму Бугайского, до прессы пришли восторженные мысли о том, что когда фильм режиссера выйдет на экраны, польское общество увидит всю правду о сталинском терроре.
Во время фестиваля еще не было известно, будет ли он действительно распространен. «Допрос» «почти не дошел до зрителей Гданьска. Длительный период неопределенности по поводу судьбы Анджея Вайды, который был готов изложить весь свой политический капитал в отношениях с властью в защиту фильма Бугайского, позволило показать «Допрос». Руководители решили, что это быть менее политически» расходным. Для ограниченного проката, а не для принудительного прекращения производства Несмотря на минимальное медиа-показ, блокировку интервью с режиссером и небольшое количество копий, фильм добился замечательного результата: перед кинотеатрами выстраивались очереди. Бугайский стал одним из самых горячих на рубеже 1982 и 1983 годов». Имена польского кино — хотя его последовательные названия никогда не повторяли успеха «Допроса», он остается одним из важнейших режиссеров 1980-х годов.
Последствия отмененного праздника
В 1983 году Гданьский фестиваль вызвал в мире гораздо меньше интереса. Ситуация в Польше, полная напряженности и опасений, что одна из сторон может завысить ставки и перевернуть таблицу, нормализовалась и перестала привлекать внимание мировой общественности. Такого взрыва, как в 1981-1982 годах, кино 1980-х еще не переживало. Хотя его эхо еще можно найти на фестивале 1983 года, например в «независимых игрушках» Роберта Глинского, который продолжил тему сведения счетов со сталинизмом. Преступная система изображена в фильме в жестоких играх детей, проводящих время в одном дворе.
Кинематограф 1980-х, напротив, так и не реализовал потенциал, открывший фестиваль 1982 года. Главным образом из-за прогрессирующего экономического спада, который невозможно было решить при тогдашней системе. Коллапс приводит к уменьшению производственных мощностей польского кино, все больше кинематографистов, пользуясь либерализацией паспортной политики, начинают искать возможности работать вне Польши. Тема исторических поселений, которая в «Гданьске 82» доминирует в польском кино 1980-х, тоже быстро начинает впадать в интеллектуальную и художественную лень.
Как известно, в 1981 году часть Польской объединенной рабочей партии планировала взять власть в стране на основе армии, чтобы запретить и усмирить «Солидарность» в условиях военного положения – этот сценарий не реализовался, поскольку власти СССР отозвали свой зеленый свет в последний момент. Мы не знаем, сколько будет длиться военное положение, но с большой вероятностью оно могло бы помешать проведению фестиваля в 1982 году.
Восстановление программы 1982 года
Специалисты впоследствии решили начать работу по возобновлению программы того времени. Они думали, как составить программу нашей многоотраслевой деятельности, то есть, что планируют показать зрителям в это особое время.
В кинотеатре Iluzjon в сентябре 2022 года представили фильмы, которые, по мнению организаторов, могли бы составить программу Фестиваля польского кино в 1982 году. Обзор открылся показом фильма Ришарда Бугайского «Допрос». После просмотра состоялось перформативное чтение сборников этого известного фильма.
В рамках смотра мероприятия «Гданьск 82. Несостоявшийся фестиваль» зрители также смогли увидеть, среди прочего, «Случай» Кшиштофа Кеслевского и «Одинокую женщину» Агнешки Голланд. Показы сопровождались встречами с авторами и прениями.