Актриса Галина Винярская осталась в памяти зрителей как выдающаяся представительница разных польских театров, ведь работала в гданьском Вибжеже и Драматическом театре в Познани. Стиль исполнения ролей некоторые критики называли «интимным монументализмом», пишет gdansk-trend.eu.
Обучение и дебют
Родилась Галина Винярская 8 октября 1933 года в Хшанове. Будущая актриса является выпускницей полонистики Ягеллонского университета. В 1958 году сдала заочный экзамен по актерскому мастерству. Подавляющая часть своей карьеры она была связана с театром Вибжеже в Гданьске. Это период с 1966 по 2003 год.
В 1952 году Винярская начала свою актерскую карьеру в любительском театре «Нурт» в Новой Гуте. Затем она начала выступать на сценах театров: Александра Венгерки в Белостоке и в Театре имени Ванда Семашкова в Жешуве. Артистка также играла роли в полулюбительском кукольном театре под руководством Марии Кендриной. В 1959–1966 годах она провела на сцене Любушского земельного театра в Зеленой Гуре и в познанских театрах – Новый и Польский.
Одна из ее первых серьезных ролей – Кама в «Фараоне» за Болеславом Прусом. Режиссером выступила Ирэна Гурская в Белостокском театре. Появление в этой работе произошло в 1957 году. Эта роль также была для Винярского актерским экзаменом, после которого она получила квалификацию профессиональной актрисы. В Зеленой Гуре сыграла свою первую героиню классического репертуара, главную героиню Электру по трагедии Софокла Ежи Зегальского. Событие произошло в 1960 году.
Режиссер Ежи Окопинский неоднократно работал с актрисой. Он вспоминал: «появилась главная героиня драмы. Помню, что-то произошло — что-то шевельнулось внутри меня и только привлекло мое внимание. Это, пожалуй, ее сосредоточенность, благородство фигуры и жеста, выразительные глаза и благодарный, уверенный голос».
Впоследствии актриса получила роли драматургической классики Окопинского, сыграв королеву в «Короле Ричарди II» Шекспира в 1962 году. Также впоследствии был и спектакль Ифигении в «Ифигении в Тавриде» Иоганна Вольфганга Гете. Так она выступала на сцене в Зеленой Гуре.
В Новом театре в Познани актриса играла главную роль Марии Стюарт (1964) Фридерика Шиллера. Появилась актриса и в фильме Эдварда Олби «Боящийся Вирджинии Вульф» в 1965 году. Обе работы были поставлены Ежи Гофманом.
В 1966 году Винярская стала навсегда связана с театром Выбжеже в Гданьске, где поначалу она сыграла Эву в драме Тадеуша Ружевича «Выход из дома» режиссера Ежи Голинского. Это произошло в 1967 году. Этот персонаж до сих пор был противоречием монументальных героев.
Критики дали высокую оценку реализации этой роли. В частности, Марек Дулемба в «Балтийском еженедельнике» писал, что «в минутах эксгибиционистских признаний персонаж был настолько выразительным, и одновременно простым и правдивым, что вызвал восхищение».
Театр «Выбжеже» и фильмы
В следующих сезонах в театре «Выбжеже» актриса создала много интересных ролей из современного репертуара. Играла в «Точке пересечения» Пола Клоделя режиссера Пьотра Парадовски в 1968 году.
В фильме «Последняя спокойная ночь» Армстронга Джона Ардена режиссера Тадеуша Минца Галина также получила роль. Лента вышла на экраны в 1969 году. В это время она получила предложения сыграть в драме режиссера Минца (1969) или Алисы в «Маленькой Алисии» Эдварда Олби в постановке Станислава Гебановского (1971). По словам Анджея Журовского, именно классический репертуар с его универсальным измерением определил форму более поздних, современных сценических образов Винярской: «она создала» портреты женственности. Творение шире женских портретов — портреты женственности. Активно растянут между полностью сформированной личностью персонажа и проекцией этой личности в ее сверхиндивидуальное измерение”.
В 1970-х Винярская удачно вернулась к античным героям. Актриса играла опытную Гелену в трагедии Еврипида в пьесе Гебановского. Это произошло в 1973 году. В этой работе она продемонстрировала серьезное лицо мудрой, но в то же время не лишенной изящества и эмоций женщины. С другой стороны, шекспировская «Королева Гертруда» из «Гамлета» Окопинского (1974) была задумана как пассивная фигура воплощения беспомощной женщины, которая не может противостоять жестокому Клавдию.
Успешной для Винярской также оказалась Ребекка Вест из Росмерсхольма в Генрике Ибсене. Создал работу режиссер Гебановский в 1975 году. Критики отметили, что актриса известна своим умением преподносить своих героев без пафоса, превратила Ребекку из салона XIX века в «героиню в халате и тапочках».
Она очертила много разных лиц своей героини, эта многомерность была полна контрастов, но в то же время актриса смогла создать целостный характер. Ее Рахиль в фильме Станислава Выспянского «Свадьба», поставленного Гебановским в 1976 году, оценили зрители.
В 1980 году актриса присоединилась к деятельности “Солидарности”. Она и ее муж, актер Ежи Кишкис, были интернированы во время военного положения. В 1980-х Винярская сыграла самые интересные роли в постановках Кшиштофа Бабицкого — Жены Иова в Иове по «Книге Иова» (1982) и Любови Раневской в «Вишневом саду» Антона Чехова (1985).
Актриса принимала участие в фильме «Опасности» Вацлава Флорковского (1976). Лента основана на аутентичных событиях. В фильме она сыграла бывшую тюрьму Марию – главного прокурора в процессе против опекуна лагеря Майданек. Винярская также снялась в десятках телевизионных представлений. Она была, среди прочего, госпожой Альвинг в «Призраках» Ибсена, режиссер Марсель Коханчик (1979), «Графиня в Валленштейне» Шиллера, режиссер Бабицкий (1989) и Клитайместра в «Электре» Еврипида, режиссер Петр Холодзинский (19).
Актерское мастерство
Сама Винярская отмечала, что античные искусства дают много знаний об актерском мастерстве. Все эти роли научили ее чрезвычайной дисциплине, интеллектуальной суровости, ответственности за слово.
Игра ее была обычно сдержана, но одновременно четко обозначала эмоции героев, которые фактически «пульсировали на сцене или в фильме. Артистка способна идеально показать всю сложность созданных персонажей. Галина также искусно показывает метафорическое измерение роли. Она просто создает человека на сцене, и часто это Многократный актерский опыт Винярской совпал в одном из ее лучших выступлений, роли Молли Блум в «Улиссе» Джеймса Джойса в постановке Сигизмунда Гюбнера в 1970 году.
В журнале «Театр» Эльжбета Винярская также не обошла фигуру актрисы, придал ей определенную характеристику. Винярскую в своей публикации она назвала замечательной артисткой поэтической драмы, украсившей и выразившей роль Молли, не жалея ее чувствительных моментов. Благодаря Галине состоялось завершение крупного монолога Молли, провозглашающего примирение с природой, прозвучавшее в конце представления возвышенным, поэтическим аккордом: это было слово «да», произнесенное все четче, в мощном теплом свете.
Награды
За свою профессиональную деятельность Галина Винярская получила немало наград и наград. Следует вспомнить самые главные из них:
- 1962 – награда за роль Анжелики в «Волшебной любовнице» Пьера Корнея в постановке Марии Страшевской в театре Земли Любушской в Зеленой Гуре на 2-х Калишских театральных встречах
- 1973 — Золотой Крест Заслуги; Заслуженный деятель культуры; награда за главную роль в спектакле Елена Еврипида в постановке Станислава Гебановского в театре Выбжеже в Гданьске на 15-м фестивале северопольских театров в Торуне
- 2010 – Поморская художественная премия за выдающийся вклад в культуру Поморья
- 2012 — Премия президента города Гданьск «Нептун»